胡大雷著

目录

序 …………………………………………………………………陈庆元

前言 “宫体诗”界定与本书的研究…………………………………1

第一章 《诗经·国风》的男女“各言其情”………………………7

一、对男女欢会的吟咏……………………………………………8

二、对婚姻大事的吟咏……………………………………………10

三、表现青年男女的“怀春”情思………………………………12

四、对男女相思的吟咏……………………………………………14

五、表现弃妇的哀怨与愤慨………………………………………15

六、对男女关系中恶习的抨击……………………………………17

七、大、小《雅》中的“各言其情”之作………………………18

第二章 “楚辞”女性形象的两种意义指向…………………………20

一、如何探求屈原“求女”的指寓………………………………20

二、屈原的人生痛苦在《离骚》、《九章》中的表现……………21

三、屈原的人生痛苦在《九歌》中的表现………………………23

四、先秦以男女相悦指寓“知己”举隅…………………………25

五、巫的失职与介绍者不力………………………………………26

六、“求女”即寻求了解自己的人………………………………27

七、宋玉作品对女性美的全方位描摹……………………………29

第三章 从汉代政策与观念看汉乐府民歌女性形象…………………33

一、汉乐府民歌歌咏奇行异事……………………………………33

二、歌咏奇行异事的文体依据……………………………………36

三、“观风俗”与叙写奇行异事…………………………………37

四、东汉文人诗歌亦叙写奇行异事………………………………40

五、汉代家庭观与叙写奇行异事…………………………………41

第四章 从汉末“交游”士风看“古诗”女性形象知音化…………45

一、东汉“交游”士风……………………………………………45

二、“交游”士风中的流弊………………………………………48

三、讥刺、渴望与思念……………………………………………49

四、女性形象知音化………………………………………………51

第五章 魏晋诗歌对女性生活的描摹——从全面关注到审视自身…………………………………56

一、以汉代诗歌的女性生活描摹为参照…………………………56

二、建安诗人对女性生活的全面关注……………………………58

三、西晋诗人对自身爱情生活的审视……………………………64

第六章 中古赋作的女性描摹及与诗的异向发展……………………73

一、历代神女系列的赋作…………………………………………74

二、历代美女系列的赋作…………………………………………78

三、描摹特定女性活动的赋作……………………………………82

四、从女性角度与抒情角度对女性的叙写………………………84

五、赋在女性描摹上与诗的异向发展……………………………89

第七章 南朝宫体诗的历程及其创作动力……………………………91

一、刘宋：以拟古面目出现………………………………………92

二、齐：以咏物带出吟咏女性……………………………………95

三、齐梁之际：对女性的吟咏由附属成为主导…………………98

四、梁：从吟咏歌伎舞女到吟咏妻子……………………………99

五、陈：追求淫靡曲调与放浪吟咏方式…………………………103

第八章 宫体诗的文体特点——兼论与南朝乐府的异同…………105

一、文士对南朝乐府的接受……………………………………106

二、创作自己的“侧艳之词” …………………………………109

三、追求纪实与泛咏的不同……………………………………112

四、男性口吻与女性口吻的不同………………………………113

五、故作矜持与热烈奔放的不同………………………………116

六、全面描摹与细节刻画的不同………………………………118

七、宫体诗与南朝乐府的融合…………………………………120

第九章 宫体诗的叙写重心——以动作行为显示交往过程……………………………………125

一、从模拟之作的叙写重心谈起………………………………125

二、直述他人的男女交往过程…………………………………129

三、直述诗人参与的男女交往过程……………………………131

四、叙写对女性的观赏以显示交往过程………………………133

五、把交往过程当作背景的叙写………………………………136

六、叙写交往过程使动作行为的描摹成为必然………………138

第十章 宫体诗的抒情特点——诱惑………………………………142

一、直述现实存在的异性诱惑…………………………………143

二、以画面展示诱惑……………………………………………145

三、以事件展示诱惑……………………………………………150

四、诱惑化抒情在描摹夫妇关系时的表现……………………153

五、宫体诗与其他描写女性生活诗作的区别…………………155

六、一个注重诗歌艺术感染力的时代…………………………158

第十一章 宫体诗的风格特征——纤巧秾丽………………………161

一、以“雕琢蔓藻”的“堆砌”为秾丽……………………162

二、纤巧的几种表现形式………………………………………164

三、诗末之“巧”的文体意义…………………………………169

四、继承中的创新………………………………………………172

第十二章 宫体诗中的前代女性形象………………………………175

一、对传统女性题材的吟咏……………………………………176

二、咏史诗对女性形象的吟咏…………………………………182

三、以典故形式吟咏前代女性形象……………………………184

四、运用典故对宫体诗的意义…………………………………188

第十三章 唯美批评倾向中的宫体诗理论…………………………192

一、对“篇什之美”的追求成为时尚…………………………193

二、宫体诗“篇什之美”的文体追求…………………………196

三、宫体诗人怎样承担社会责任………………………………198

四、以文学论争面目展开的宫体诗理论………………………200

五、宫体诗理论的批评方法……………………………………203

第十四章 梁陈文学集团与宫体诗创作……………………………205

一、萧纲文学集团其人其作……………………………………205

二、萧绎文学集团其人其作……………………………………214

三、梁代的其他宫体诗人………………………………………220

四、陈后主文学集团其人其作…………………………………222

五、文学集团在当日的意义……………………………………225

第十五章 宫体诗的结集——《玉台新咏》等书……………………228

一、《玉台新咏》的编撰意图……………………………………229

二、文学集团间竞争的产物……………………………………230

三、《玉台新咏序》释……………………………………………232

四、《西府新文》与《玉台后集》………………………………236

第十六章 宫体诗与北朝诗歌——注重典故与场面化叙写的北朝描摹女性之作………………239

一、北朝乐府的描摹女性之作…………………………………239

二、从悼念之作看风气转变……………………………………241

三、注重古语成句与典故的运用………………………………243

四、对场面化的追求……………………………………………246

第十七章 唐初宫体诗的新变………………………………………252

一、乐府作品……………………………………………………253

二、非乐府作品…………………………………………………257

三、与梁陈宫体诗不同…………………………………………260

四、背景与心态…………………………………………………262

结语……………………………………………………………265

附录一宫体诗研究综述……………………………………………270

附录二主要参考文献………………………………………………305

附录三《玉台新咏》选注…………………………………………314

后记…………………………………………………………………399